開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇不同景觀要素下鋪裝設計方法研究，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

日本建筑師蘆原義信在《外部空間設計》一書中對外部空間作了明確解釋，相對于由底板、墻壁、頂棚三要素組成的內部空間來說，外部空間由地面、豎向、天際線三部分組成。鋪裝作為空間地面的重要表現元素地位低下、功能單一，往往被認為只要滿足出行能力就可以。然而數據顯示：人行走時視線往往會向下偏10°左右，只能看見周邊低矮的植被、部分街路空間及大面積的路面鋪裝。所以鋪裝設計與園林中其他要素設計一樣占有同等重要的地位。近年來，受國外鋪裝設計的影響，我國的鋪裝設計也開始發展。但是由于沒有完整的系統理論作為指導，大多數的鋪裝只是作為單一的元素，從圖案、色彩、構形上照搬照抄國外鋪裝，導致設計出的鋪裝與場地整體環境不協調。所以鋪裝也已不在滿足簡簡單單的設計，它是整個環境空間中重要的一部分，其設計必須統一于整個景觀環境，使其融入城市達到高度統一。本文提出鋪裝設計應與園林各要素相協調統一的觀點，并進一步研究不同要素背景下鋪裝設計的具體方法，以期為今后的鋪裝設計提供一定的理論基礎。

一、鋪裝的歷史

（一）鋪裝的歷史：國外最早出現的鋪裝常用于住宅庭院里面，隨后才開始大量運用于公共廣場中。如羅馬的市政廣場以及圣馬可廣場是這一時段鋪裝設計的代表作品。其中圣馬可廣場的鋪磚顏色簡潔，方向感非常明確，鋪裝整體的尺度把握的非常好，被譽為“歐洲最美麗的客廳”。在我國，鋪裝也具有悠久的歷史。鋪裝在宮廷建筑、陵墓、宗教圣地和風景園林中尤為突出。對于宮廷建筑的鋪裝來說其整體風格莊嚴、神圣、大氣；而在私家園林中，鋪裝設計更傾向于精致細巧。設計師強調回歸自然的同時注重鋪地的寓意表達。“花街鋪地”是園林鋪裝中最為典型的，其鋪地德材料主要是由磚石、瓦片、鵝卵石等鑲嵌出各類具有寓意的圖案，如魚躍龍門、仙鶴延年、步步高升等，表達出了文人墨客向往自然、和諧共處的思想。

（二）國內外鋪裝分析：不同的社會背景，造就不同的產物，鋪磚也不例外。中國古代城市以皇城為中心，所以鋪裝大多以青磚來襯托黃瓦紅墻，突出皇權的莊嚴肅穆。后期出現私家園林以文人墨客為主，所以鋪裝精巧細致。西方最開始的城市規劃以公眾參與為主，鋪裝具有公眾聚會的統一作用。如羅馬的市政廣場采用深色小塊石鋪地，通過白色的條紋分割構成整體的圖案，增添空間的整體感。通過分析得出無論是國內皇家或私人的鋪裝還是國外廣場鋪裝，其設計的成功之處在于把鋪裝要素與周邊景觀的各個要素相統一，從而塑造出具有特色的鋪裝。

二、鋪裝的功能

（一）承載和便于通行：鋪裝的功能隨著不同的歷史階段在變化。“世界上本沒有路，走的人多了也就變成了路”。用魯迅先生的話來解釋鋪裝的起源是最恰當不過的了。人類進入農耕時代，結束了長期狩獵的生活，來回穿梭于居住、勞作場所兩者之間，雙腳踩踏之下綠草變得枯萎，表土顯露變得堅硬，這樣因人踩踏而變得緊密堅固的路面就成為最原始的鋪裝形式。所以鋪裝最初的目的就是方便人們行走。這一階段要求鋪裝既能承載人車通行的壓力，又改變原來土路的顛簸且滿足雨季也能正常行走的功能。所以材質大多以石材、青磚為主。

（二）劃分邊界：隨著經濟的發展，只注重鋪裝的承載和通行能力已經不能滿足人們的需要。隨著車輛的飛速增加，導致道路擁擠、事故增加。所以這一階段的鋪裝就要求能起到劃分邊界的作用，把客車道與私家車到分開，行車道和人行道分散開來疏散交通。在園林設計中邊界分為兩種，一種以石材、磚材、木質材料等硬質鋪裝形成有形的邊界，一種以植物鋪成軟質鋪裝為的無形邊界，其雖然簡單，卻可創造出充滿魅力的效果。我們在進行景觀設計時可以把有形的邊界與無形的邊界兩者相結合，創造出更加自然、人性化的景觀。

（三）空間的分割與引導：人對于不同色彩，不同質感的鋪裝材料，心理所受的暗示是不同的。利用這一點，可以幫助人們加強空間的識別性。在廣場設計中，設計師可通過鋪裝材料或樣式的變化形成空間界線，在人的心理上產生不同暗示來劃分邊界，達到空間分隔及功能變化的效果。鋪裝構形主要是由點、線和面三要素組成不同的圖案。點形圖案帶來跳躍感；線形圖案營造序列感，直線形的線條引導人們快速前進相反曲線則引導人們緩慢前進；方圓等規則圖形產生靜態感，因其無方向性和穩定性常用在需要游人駐足停留的場所。所以不同形式的鋪裝還可以引導游人的視線。

（四）美學功能：由于車輛超飽和，給社會、環境帶來了災難性的影響，所以城市景觀中的美學功能，保護環境，成為鋪裝第三階段的主要特點。良好的景觀鋪裝不僅對空間往往能起到烘托、補充或詮釋主題的增彩作用，還可以用來強化意境美。

三、鋪裝在園林各要素中的設計

通過對鋪裝的起源與發展、鋪裝的功能進行深入分析得出：合理鋪裝設計的前提是與景觀中的各個要素協調統一。鋪裝景觀的設計要素包括色彩、質感、構形、尺度、高差以及邊界等。景觀設計的要素包括建筑、景觀小品、植物、水體與鋪裝。鋪裝設計要素與園林景觀各要素之間怎樣具體設計才能達到整體環境的高度統一是下面要深入研究的問題。

（一）鋪裝與建筑：通常對一個地方的評價來源于第一眼的感受，所以我們在進行鋪裝設計時應注意周邊建筑的概況。如建筑的功能、建筑的色彩、建筑的外部構形以及建筑的整體風格。建筑功能的不同，人們對于其周邊鋪裝的要求也就不同。商業建筑用于購物休閑，其建筑周邊的鋪裝設計在尺度上應滿足人們的步行節奏，材料選這應以光滑細膩為主，突出其精致、典雅。鋪裝的點線面構形也應與建筑的外部構形相呼應，與建筑的整體風格相融合。而廁所建筑周邊道路鋪裝，由于人的目的性極強，為了滿足人們的“捷徑”心理其鋪裝的線型不宜過于曲折，顏色和材質以簡潔為主。如美國的IBM廣場設計，IBM大廈整體的建筑風格是現代主義風格，為了達到與建筑環境的統一，其鋪裝的色彩運用相對簡潔，以灰色和深灰色為主，構形上鋪裝采用梳狀式，草坪與鋪裝相互穿插既與蜂巢狀的建筑立面相呼應，又抽象地表達出沖浪板整齊的排列在沙灘上的夏威夷風光。經過拋光處理的鋪裝可以反射天光，火燒面的小塊鋪裝俯瞰時像泛著微波粼粼的水面，而凹凸不平的自然面則帶來少許粗獷的氣息，較好地實現了鋪裝與建筑環境的統一。

（二）鋪裝與景觀小品：鋪裝作為其他設計要素和空間相關聯的公共因素，能將復雜的建筑群和相關聯的室外空間，從視覺上統一起來。其次鋪裝也可以看作桌面上的一張白紙，為其他物品的擺放提供基礎，即可以作為景觀建筑、雕塑、家具、坐凳的整體背景。為了確保整個設計的統一，其背景鋪裝的材料不宜過多變化，不宜有醒目的圖案，應該選擇簡潔樸素的材料，且至少應有一種鋪裝材料作為主導地位。點狀景觀在鋪裝背景平面布局上，應與鄰近的鋪地材料、建筑小品、樹池、坐凳等要素相互協調，比如其位置位于鋪裝的邊界線上或邊界線焦點處，從而達到整體環境的統一。如澳大利亞悉尼皮特購物街道的改建設計。以精致的鋪裝設計、藝術品的LED照明、街道上的公共家具為名。鋪裝作為整個街道的背景面，材質以塊狀石材為主，顏色以灰色和淺灰為主，簡潔明快，形似調色板且富有韻律變化。道路的中間設計了精致的排水篦子，顏色為深灰色，增加了整體的具有厚重感。步行街上設計的家具、植物與小品并沒有使整個街道變得紛亂繁雜，究其原因是因為其設計的位置位于鋪裝的邊界處，其藝術燈的設計也位于中間水篦子的上方，構成了整體空間的統一。

（三）鋪裝與植物：鋪裝與植物作為園林景觀中有形與無形的邊界，如果能合理結合在一起，也會增加人們意想不到的景觀。在園林景觀設計中喬木與鋪裝的設計形式與小品相似，既與鋪裝邊界對其或垂直。其次是鋪裝與草坪相結合，對空間的邊界起到弱化與柔和的作用，不同的剛性和柔性處理令空間的景觀也富于變化。常見的有以下幾種方式：線段分割，對于過長的規則式硬質鋪裝邊界，打破其直線的方式就是將其分成幾段線段，使其產生凹凸的感覺；梳狀插入，植物以梳狀的形式滲入到鋪裝中，起到了兩種元素的柔和過渡，這種形式最具有代表性項目就是紐約高線公園；齒輪狀分割，相比較于線段分割來說，齒輪狀的分割重復更多，同時也打破了線段分割的整體性，使得空間的細節更加豐富多變。具有代表性的項目為泰國SaribySansiri住宅屋頂花園，既豐富景觀層次又為人們提供了休憩的場所和位于以色列貝爾謝巴市Ben-Gurion大學廣場入口設計；細分重疊，說的通俗一點就是運用無規律的梳狀弧線插入方式，達到柔化邊界的效果。

（四）鋪裝與水體：人生來具有親水的本能，所以在園林景觀設計中水元素的應用越來越廣泛。一般設計師在對水景進行設計時注意力大多放在水的形式設計上，往往忽略掉水景周邊的鋪裝設計。首先，鋪裝材料的變化能使人辨認和區別空間，水景的安全特性要求其周邊的鋪裝具有警示作用。《園冶》中記載鋪地“各式方圓，隨宜鋪砌”的裝飾原則，并指出了廢磚碎瓦的利用價值。在水景鋪裝設計中可以把湖石用廢瓦作“波紋式”的鋪地來模仿水紋形狀暗示水景的邊界，讓旅客注意到水體區域。其次在進行水景設計時，水邊的鋪裝作為水景與建筑周邊鋪裝的連接處，應該起到弱化與過渡的作用。既鋪裝的材質可以選擇石材、鵝卵石等，用來模仿大自然中的山澗溪流。如成都大悅城翡翠廣場“五彩藍池”的鋪裝，鋪裝采用藍色和黃色的馬賽克鋪設，在周邊喬木綠島的映射下，突出五彩藍池的天然的繽紛色彩。在構形上，以九寨溝疊水瀑布的圖案為參照拼接而成，從而與周邊的水景相融合。

（五）鋪裝與鋪裝：在景觀設計的底界面空間中，鋪裝與鋪裝的聯系是最頻繁的。不同材質、不同構成的鋪裝設計，給人們的體驗也是不同的。鋪裝與鋪裝之間怎樣設計也是我們值得深思的問題。當兩種相鄰的鋪裝無第三者作為過渡時，則會產生整體的不協調。通常解決的辦法有：一，利用第三種鋪裝進行銜接；二，利用高差的變化來完成過渡；三，運用漸變的形式來完成兩種鋪裝的過渡；四，可以運用微差排列的形式，即用相同材質或相近質感的材料以不同的方式排列拼砌，可以達到有差異又保持統一感的細部效果。這種微差的方式能產生自然、柔和、輕松的感受。萬科在合肥的一個項目用中間灰色石材做了過渡，使整體效果如浸水一般較為圓潤，有效避免生硬的過渡效果。

四、結語

從平面角度俯瞰，景觀中鋪裝是主要的視覺源，一個好的鋪裝不僅加強其裝飾效果，將園林景觀與周圍環境有機結合在一起還可以提高場地的使用頻率。所以我們在園林設計中不僅要把鋪裝作為單獨的景觀設計要素來對待，更重要的是注重鋪裝與園林景觀各要素之間的聯系，這樣才能全面地達到預期的預期的園林整體效果，避免設計出千篇一律的鋪裝。文章通過研究不同景觀要素背景下鋪裝設計的具體方法，希望能夠幫助設計師重新審視園林中的鋪裝設計，以期為今后的鋪裝設計提供借鑒。

作者:楊威 胡旭萍 丁山 單位:南京林業大學